La bonne à tout faire
Soggetto rappresentato
scène (bagarre, femme, débit de boisson, homme, assis, canne, chaise, table, serveur, acclamation)
Informazioni su questa opera
L'opera intitolata « La bonne à tout faire », attribuita a FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur), è conservata al musée de Bretagne. Questo pezzo figura nella base Joconde del ministero della Cultura, che censisce le opere dei musei di Francia.
Tecnica e materiali
Quest'opera appartiene al settore: imprimé, spectacle - fête, ethnologie. È stata realizzata con i seguenti materiali e tecniche: papier, chromolithographie. Il suo periodo di creazione è identificato come: 1o quarto XX secolo.
Il museo conservatore
« La bonne à tout faire » è conservata al musée de Bretagne, un istituto con l'etichetta « Musée de France ». Questa etichetta garantisce che le collezioni sono oggetto di una gestione rigorosa in materia di conservazione, inventario e accessibilità al pubblico.
Fonti dei dati
Le informazioni relative a quest'opera provengono dalla base Joconde del ministero della Cultura, diffusa su data.culture.gouv.fr sotto Licenza Aperta v2.0 (Etalab).
Informazioni su quest'opera
La bonne à tout faire (FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur)) est une oeuvre des collections du musée de Bretagne relevant de imprimé, spectacle - fête, ethnologie. Cette pièce est en papier, chromolithographie. Elle mesure H. en m 1.26 ; l. 89.5. Elle figure : scène (bagarre, femme, débit de boisson, homme, assis, canne, chaise, table, serveur, acclamation). L'oeuvre appartient à la 1er quart 20e siècle. Informations complémentaires : Faria : Brésil, 1849 ; Paris, 1911. Illustrateur, caricaturiste, affichiste, peintre D'origine brésilienne, Cândido Aragonez de Faria a été formé à l'école des Beaux-arts de Rio de Janeiro, il débute très jeune comme caricaturiste pour la revue A Pacotilha. En 1869 il crée son propre journal hebdomadaire O Mosquito, et récidive en 1874 avec O Mephisto- pheles. Très présent de manière générale au sein de la presse brésilienne, il collabore à un grand nombre de journaux et revues, et obtient même l'exclusivité de l'illustration à partir de 1876 pour la revue O Figaro. Deux ans plus tard il part pour Porto Allegre où il enseigne le dessin et la peinture, tout en fondant une nouvelle publication. Faria arrive à Paris en 1882, il collabore à diverses revues: la caricature, la musique pour tous, le petit français illustré, la vie pour rire..Il illustre de nombreuses couvertures de partitions musicales, plusieurs ouvrages: Conte oriental, L'émeraude des Incas, Nouvelles suédoises, Jacques la chance et Jean la guigne..etc et crée quantité d'affiches. Dans ce secteur il aborde tous les domaines, même s'il travaille surtout pour le monde du spectacle, immortalisant les grands noms du café-concert: Paulus, Dranem, Fragson, Paulin..On connaît aussi de lui des affiches de cirque, de sport ou de tourisme. Son atelier s'accroît, il y forme de futurs talents de l'illustration. Il se distingue en donnant naissance à l'une des premières affiches de cinéma crée pour le film 'les victimes de l'alcoolisme', réalisé par Zecca d'après des textes de Zola.
Contesto di creazione
La bonne à tout faire prend forme dans l'atelier de FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur) en pleine 1er quart 20e siècle, à un moment où les artistes redéfinissent les frontières de leur art. Les circonstances de sa création, profondément liées à son époque, confèrent à cette œuvre du musée de Bretagne une résonance historique considérable qui dépasse le cadre purement esthétique.
Vedi anche
Tecnica
Pagine correlate
Domande frequenti
Tutto quello che devi sapere
L'opera « :titolo » è conservata al :museo, un istituto con il riconoscimento « Museo di Francia ». Questo marchio garantisce la qualità della conservazione delle collezioni e la loro accessibilità al pubblico.
quest'opera è attribuita a :autore secondo il database Joconde del Ministero della Cultura. Consultate la scheda dell'artista su DellArte per scoprire il suo percorso, le sue altre opere e i musei che conservano le sue creazioni.
I dati provengono dal database Joconde del Ministero della Cultura (data.culture.gouv.fr), diffusi sotto Licenza Aperta v2.0 (Etalab). Le schede sono compilate dai musei conservatori e convalidate dal Servizio dei musei di Francia.
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