La bonne à tout faire
Subject depicted
scène (bagarre, femme, débit de boisson, homme, assis, canne, chaise, table, serveur, acclamation)
About this work
The artwork titled "La bonne à tout faire", attributed to FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur), is preserved at musée de Bretagne. This piece is listed in the Joconde database of the Ministry of Culture, which catalogues the works held in French museums.
Technique and Materials
This work belongs to the field: imprimé, spectacle - fête, ethnologie. It was created using the following materials and techniques: papier, chromolithographie. Its period of creation is identified as: 1st quarter 20th Century.
The Conserving Museum
"La bonne à tout faire" is preserved at musée de Bretagne, an institution bearing the « Musée de France » label. This label ensures that the collections are managed rigorously in terms of conservation, inventory, and public accessibility.
Data sources
The information about this work comes from the Joconde database of the Ministry of Culture, published on data.culture.gouv.fr under the Open License v2.0 (Etalab).
About this artwork
La bonne à tout faire (FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur)) est une oeuvre des collections du musée de Bretagne relevant de imprimé, spectacle - fête, ethnologie. Cette pièce est en papier, chromolithographie. Elle mesure H. en m 1.26 ; l. 89.5. Elle figure : scène (bagarre, femme, débit de boisson, homme, assis, canne, chaise, table, serveur, acclamation). L'oeuvre appartient à la 1er quart 20e siècle. Informations complémentaires : Faria : Brésil, 1849 ; Paris, 1911. Illustrateur, caricaturiste, affichiste, peintre D'origine brésilienne, Cândido Aragonez de Faria a été formé à l'école des Beaux-arts de Rio de Janeiro, il débute très jeune comme caricaturiste pour la revue A Pacotilha. En 1869 il crée son propre journal hebdomadaire O Mosquito, et récidive en 1874 avec O Mephisto- pheles. Très présent de manière générale au sein de la presse brésilienne, il collabore à un grand nombre de journaux et revues, et obtient même l'exclusivité de l'illustration à partir de 1876 pour la revue O Figaro. Deux ans plus tard il part pour Porto Allegre où il enseigne le dessin et la peinture, tout en fondant une nouvelle publication. Faria arrive à Paris en 1882, il collabore à diverses revues: la caricature, la musique pour tous, le petit français illustré, la vie pour rire..Il illustre de nombreuses couvertures de partitions musicales, plusieurs ouvrages: Conte oriental, L'émeraude des Incas, Nouvelles suédoises, Jacques la chance et Jean la guigne..etc et crée quantité d'affiches. Dans ce secteur il aborde tous les domaines, même s'il travaille surtout pour le monde du spectacle, immortalisant les grands noms du café-concert: Paulus, Dranem, Fragson, Paulin..On connaît aussi de lui des affiches de cirque, de sport ou de tourisme. Son atelier s'accroît, il y forme de futurs talents de l'illustration. Il se distingue en donnant naissance à l'une des premières affiches de cinéma crée pour le film 'les victimes de l'alcoolisme', réalisé par Zecca d'après des textes de Zola.
Creation context
La bonne à tout faire prend forme dans l'atelier de FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur) en pleine 1er quart 20e siècle, à un moment où les artistes redéfinissent les frontières de leur art. Les circonstances de sa création, profondément liées à son époque, confèrent à cette œuvre du musée de Bretagne une résonance historique considérable qui dépasse le cadre purement esthétique.
See also
Technique
Related pages
Frequently Asked Questions
Everything you need to know
The work « La bonne à tout faire » is held at musée de Bretagne, an institution labeled as a « Musée de France ». This label guarantees the quality of collection preservation and accessibility to the public.
This artwork is attributed to FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (atelier);HERPIN A (imprimeur) according to the Joconde database of the Ministry of Culture. Check the artist's profile on DellArte to discover their background, other works, and museums that house their creations.
Data comes from the Joconde database of the Ministry of Culture (data.culture.gouv.fr), distributed under Open License v2.0 (Etalab). The records are provided by the museums and validated by the French Museum Service.
The work is part of the collections of a « Musée de France »-labelled museum. Contact the hosting museum to verify if the work is currently on display or held in reserve. Opening hours and admission fees are available on the museum's official website.
Image usage rights depend on the work, the artist, and the museum. If the author died more than 70 years ago, the work is in the public domain in France. Text data (title, technique, dimensions) are under Open License and freely reusable.
The work's record contains information from the Joconde database: title, author, technique and materials used, dimensions, creation period, artistic domain, inventory number, hosting museum, and when available, a digital image.
Use the DellArte contact page to report errors. Since data comes from the Joconde database, major corrections (attribution, dating, technique) should be reported to the Ministry of Culture via data.culture.gouv.fr.
The Joconde database lists over 700,000 works. Use the search bar to find works by the same artist, technique, or period. Each museum entry provides access to its entire digitized collection.
The image resolution depends on the museum's digitization program. Some museums offer high-resolution images through their own digital platforms. The image displayed on DellArte comes from the Joconde database at its dissemination resolution.
Museum shops often sell reproductions of their main works (postcards, posters, art books). For public domain works, services like RMN-Grand Palais (photo.rmn.fr) offer professional photographic reproductions.