La demeure d'un mandarin

الوصف

Au début des années 1780, les Chinois utilisèrent du papier occidental pour la plupart de leurs peintures destinées au marché d'exportation Les filigranes des papiers anglais ou américain (comme le filigrane ' J. Whatman ') ont permis d'établir une datation assez précise des peintures. Le filigrane ' J. Whatman ' se retrouve sur plusieurs des gouaches conservées au musée Dobrée. La famille Whatman détenait l'une des plus prospères manufactures de papier au XVIIIe siècle en Angleterre James Whatman l'Aîné avait des moulins pour la fabrication du papier dans le comté de Kent depuis 1733. Son fils, James Whatman le Jeune (1741-1798), développa la fabrique et devint l'un des principaux fournisseurs de papier en Angleterre et celui le plus couramment rencontré parmi ceux utilisés pour les peintures chinoises d'exportation. C'est à partir de 1794 que James Whatman le Jeune commença à dater ses moules, ce qui est très utile pour établir des datations. Le papier Whatman était spécialement adapté aux climats asiatiques : ce gage de qualité, ainsi que les bonnes relations que James Whatman entretenaient avec la East India Company, permit au papier d'être présent sur le marché de Canton depuis 1790 jusque dans les années 1820. William Balston, successeur de James Whatman, continua d'utiliser le filigrane ' J. Whatman ' avec les firmes Hollingston & Balston puis Balston tout seul après 1805 Ce papier anglais était le plus commun des papiers occidentaux utilisés par les artistes chinois. D'une part, pour ses qualités supérieures, et d'autre part, grâce à la très grande quantité importée à Canton pour de multiples usages : registres, livres de comptes, lettres.. Mais il n'était pas le seul acheté en Chine. En 1816, le marchand américain Benjamin Shreve apporta avec lui 90 rames de papier américain. ; Vue d'une demeure de mandarin sur pilotis avec divers éléments architecturaux : cours intérieures, terrasses, murs ouverts, jardins et surface d'eau en premier plan. Dans les riches demeures, la multiplicité des corps de bâtiments séparés par des cours et reliés par des galeries couvertes, des corridors, des ponts, et la présence de jardins et de pièces d'eau suggèrent un art de vivre établi pour une communauté familiale nombreuse et entourée de domestiques. Vie professionnelle et vie privée se déroulaient dans des espaces rigoureusement distincts. Elément dominant de la construction, le bois - du pin, le plus souvent - est prétexte à d'innombrables virtuosités dans l'architecture et dans le décor : piliers, treillis, toits de tuiles recouverts de planches de bois aux extrémités relevées et sculptées... La pierre et la brique interviennent pour les fondations et les murs. Les façades en briques sont recouvertes d'un mortier de paille hachée, terre et chaux, et d'un enduit composé à partir de chiffons pourris, ou de papier, et de chaux. Les murs qui clôturent les cours intérieures sont en briques mais restent évidés et, par des ouvertures ouvragées, laissent entrevoir les jardins. On remarque ici une ouverture circulaire dans le mur du jardin : sa forme est symbolique, elle est celle de la 'porte du bonheur' 'qui a la vertu, suivant les idées chinoises, d'arrêter les génies malfaisans et de garantir le propriétaire du logis de leurs malignes influences'. (M. de Guignes, Voyages à Péking..., Il, p. 180)

حول هذا العمل

العمل المعنون «La demeure d'un mandarin» محفوظ في musée Dobrée. يظهر هذا العمل في قاعدة جوكوند التابعة لوزارة الثقافة، التي تفهرس أعمال متاحف فرنسا.

التقنية والمواد

ينتمي هذا العمل إلى المجال: dessin, Asie orientale. تم إنجازه باستخدام المواد والتقنيات التالية: papier anglais, gouache. تم تحديد فترة إنشائه على أنها: 1ère moitié التاسع عشر قرن.

المتحف الحافظ

يحتفظ musée Dobrée بهذا العمل ضمن مجموعاته. بصفته متحفًا حاملًا لعلامة «متحف فرنسا»، تلتزم المؤسسة بالحفاظ على القطع الموكلة إليها وإبراز قيمتها.

مصادر البيانات

المعلومات المتعلقة بهذا العمل مصدرها قاعدة جوكوند التابعة لوزارة الثقافة، المنشورة على data.culture.gouv.fr بموجب الرخصة المفتوحة v2.0 (Etalab).