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A Edgar Poe : 6 lithographies (planche 1) ; L'oeil, comme un ballon bizarre se dirige vers L'INFINI (autre titre)

Redon Odilon (1840-1916) — REDON : Bordeaux, 1840 ; Paris, 1916 ; La première passion de Redon fut ce qu'il appelait lui-même ses ' noirs ', c'est-à-dire ses dessins au fusain, ses estampes, eaux-fortes et lithographies. ' J'ai donc regardé et scruté mes noirs, et c'est surtout dans les lithographies que ces noirs ont leur éclat intégral, leur éclat sans mélange, car les dessins que je fis avant elles, et depuis, furent toujours exécutés sur des papiers teintés de rose, ou de jaune, quelquefois bleu, donnant là ma tendance ou les prémices de la couleur dans laquelle je devais plus tard me complaire et me laisser envahir de délectation '. Dans les années 1880, afin de faire connaître et de diffuser son travail, l'artiste décide de créer des albums lithographiques inspirés de ses noirs. Dans ses albums, Redon utilise une technique lithographique particulière notamment au niveau de l'utilisation du papier mais aussi des effets du crayon lithographique. En 1982 le musée des beaux-arts recevait en dépôt un fusain daté de 1882, intitulé Le Corbeau. Cette oeuvre fait référence au poème d'Edgar Poe publié en 1845. Près de vingt ans plus tard, la vente publique de la collection du docteur Pierre Lafargue, bordelais et parmi l'un des premiers amateurs de l'art de Redon, présentait précisément une suite de six lithographies et un frontispice de l'album Hommage à Edgar Poe. Ainsi, en 2005, le musée enrichit ses collections d'une rare suite complète publiée par Redon en 1882. Bien que celle-ci soit dédiée à l'auteur américain, Redon ne cherche pas à illustrer le poème mot à mot mais c'est l'esprit du texte qu'il veut évoquer. Dans chacune de ces lithographies se retrouve une sensation d'infini et de mystère, un mélange particulier de mysticisme, d'inquiétude et d'austérité qui traduisent bien les préoccupations métaphysiques de l'artiste. (A. Cayette) — 第四季度 19 世纪

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