La bonne à tout faire
Abgebildetes Thema
scène (comédie, cuisine, poêle, casserole, femme, servante, homme, danse, table, assiette, bouteille, pain, verre à pied, rire, applaudissement)
Über dieses Werk
Das Werk mit dem Titel « La bonne à tout faire », zugeschrieben FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (illustrateur), wird im musée de Bretagne aufbewahrt. Dieses Stück ist in der Joconde-Datenbank des Kulturministeriums verzeichnet, die die Werke der französischen Museen erfasst.
Technik und Materialien
Dieses Werk gehört zum Bereich: imprimé, spectacle - fête, ethnologie. Es wurde mit folgenden Materialien und Techniken geschaffen: papier, chromolithographie. Seine Entstehungszeit wird identifiziert als: 4. Viertel 19. Jahrhundert.
Das konservierende Museum
« La bonne à tout faire » wird im musée de Bretagne aufbewahrt, einer Einrichtung mit dem Label « Musée de France ». Dieses Label garantiert, dass die Sammlungen einer strengen Verwaltung in Bezug auf Erhaltung, Inventarisierung und öffentliche Zugänglichkeit unterliegen.
Datenquellen
Die Informationen zu diesem Werk stammen aus der Joconde-Datenbank des Kulturministeriums, veröffentlicht auf data.culture.gouv.fr unter der Open License v2.0 (Etalab).
Über dieses Kunstwerk
La bonne à tout faire (FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (illustrateur)) est une oeuvre des collections du musée de Bretagne relevant de imprimé, spectacle - fête, ethnologie. FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (illustrateur) a utilisé ici papier, chromolithographie. Elle mesure H. en m 1.60 ; l. en m 1.20. Le thème de l'oeuvre est : scène (comédie, cuisine, poêle, casserole, femme, servante, homme, danse, table, assiette, bouteille, pain, verre à pied, rire, applaudissement). Cette pièce remonte à la 4e quart 19e siècle. Précisions sur cette oeuvre : Faria : Brésil, 1849 ; Paris, 1911 Illustrateur, caricaturiste, affichiste, peintre D'origine brésilienne, Cândido Aragonez de Faria a été formé à l'école des Beaux-arts de Rio de Janeiro, il débute très jeune comme caricaturiste pour la revue A Pacotilha. En 1869 il crée son propre journal hebdomadaire O Mosquito, et récidive en 1874 avec O Mephisto- pheles. Très présent de manière générale au sein de la presse brésilienne, il collabore à un grand nombre de journaux et revues, et obtient même l'exclusivité de l'illustration à partir de 1876 pour la revue O Figaro. Deux ans plus tard il part pour Porto Allegre où il enseigne le dessin et la peinture, tout en fondant une nouvelle publication. Faria arrive à Paris en 1882. Il illustre de nombreuses couvertures de partitions musicales, plusieurs ouvrages, et crée quantité d'affiches. Dans ce secteur il aborde tous les domaines, même s'il travaille surtout pour le monde du spectacle, immortalisant les grands noms du café-concert: Paulus, Dranem, Fragson, Paulin. Il se distingue en donnant naissance à l'une des premières affiches de cinéma crée pour le film 'les victimes de l'alcoolisme', réalisé par Zecca d'après des textes de Zola.
Entstehungskontext
FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (illustrateur) conçoit La bonne à tout faire dans un environnement artistique façonné par la 4e quart 19e siècle. Cette pièce, conservée au musée de Bretagne, porte l'empreinte des débats esthétiques et des innovations techniques qui animent alors la scène culturelle. Comprendre ce contexte permet d'apprécier pleinement la portée de l'œuvre.
Siehe auch
Technik
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Häufig gestellte Fragen
Alles, was Sie wissen müssen
Das Werk « La bonne à tout faire » wird im musée de Bretagne aufbewahrt, einer Einrichtung mit dem Label « Musée de France ». Dieses Label garantiert die Qualität der Sammlungen und ihre Zugänglichkeit für die Öffentlichkeit.
Dieses Werk wird FARIA CANDIDO ARAGONEZ DE (illustrateur) gemäß der Joconde-Datenbank des Kulturministeriums zugeschrieben. Sehen Sie sich die Künstlerinformationen auf DellArte an, um ihren Werdegang, ihre anderen Werke und die Museen, die ihre Kreationen bewahren, zu entdecken.
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