Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres
Nancy, 1620 ; Breslau, 1687 ; Neveu du graveur Jacques Callot, il étudia en 1640 la peinture à Rome. Il s'installa en 1668 en Pologne et devint peintre de la cour. Il peignit surtout des images religieuses. Il dirigea l'atelier de peinture de Wilanow et décora la bibliothèque royale. Jacques CALLOT : Nancy, 1592 ; Nancy, 1635 Après plusieurs fugues en Italie attestées par Félibien, Jacques Callot entra en apprentissage à l'âge de quinze ans chez un orfèvre de Nancy, Demange Crocq, auprès duquel il commença son apprentissage du dessin. Il travailla à Rome auprès du graveur troyen Philippe Thomassin avant de s'installer à Florence en 1612. Protégé de Christine de Lorraine, veuve de Ferdinand Ier qui gouverna le duché jusqu'à la mort de son fils Cosme II en 1621, il gagna rapidement l'affection du graveur en renom Giulio Parigi et y grava deux de ses chefs-d'oeuvre, la Tentation de saint Antoine (v. 1616) et la Foire de l'Impruneta (1620). En 1621, Callot s'établit à Nancy et grava les nombreux dessins rapportés d'Italie. Il épousa en 1624 Catherine Kuttinger. Après s'être rendu à Breda (1627) pour graver le siège de la ville, il commémora par la même technique, sur la commande de Louis XIII, deux autres sièges : ceux de Saint-Martin-de-Ré et de La Rochelle. Ce fut l'occasion pour l'artiste de faire plusieurs séjours à Paris entre 1628 et 1631 et de confier à Israël Henriet l'édition de ses planches. Définitivement de retour à Nancy en 1632, Callot devait assister à la fin de l'indépendance du duché de Lorraine, envahi par les troupes de Richelieu et de Louis XIII (1631, 1632, 1633) et dévasté par la peste. Dans ce climat, l'artiste publia ses dernières oeuvres : les Désastres de la guerre (1633) et la seconde version de la Tentation de saint Antoine, dédiée à Louis Phélypeaux, seigneur de La Vrillière. Aucun tableau de Callot lui-même n'est parvenu jusqu'à nous, mais rien ne prouve en fait qu'il en ait peint. Ses gravures, essentiellement ses eaux-fortes (technique qu'il perfectionna) furent répandues dans toute l'Europe. Extrêmement chargées, composées d'innombrables personnages, elles fourmillent de détails. Mais ce sont surtout ses dessins qui lui donnent une place exceptionnelle dans l'art français du 17. Jahrhundert. Bien que ses thèmes soient souvent empruntés aux artistes septentrionaux du 16. Jahrhundert, Callot se montre sensible à un double courant maniériste : celui de la Lorraine du premier quart du 17. Jahrhundert (Bellange), celui de Florence à la même période (Boscoli et les graveurs de fêtes et d'entrées triomphales). Il ne renia jamais ce répertoire, qu'il marqua toujours de sa forte personnalité. Il fut ainsi le dernier grand représentant du maniérisme, dont, cependant, il maîtrisa toujours les excès.
Schule : France;Pologne
1 In französischen Museen referenzierte Kunstwerke
Stil und Technik
Il évolue dans le cadre du beaux-arts, peinture. Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres a développé sa pratique autour de toile, peinture à l'huile. Les créations de Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres relèvent de beaux-arts, peinture.
Vermächtnis und Einfluss
Plusieurs institutions muséales possèdent des oeuvres de Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres. Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres est présent dans les collections de 1 musées.
Werke in öffentlichen Sammlungen
Werke in französischen Museen
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Künstlerische Bereiche
Die Werke von Callot Claude 1620 1687 Callot Jacques 1592 1635 D Apres gehören zu folgenden Bereichen: beaux-arts, peinture.
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Siehe auch
Jahrhundert
Techniken
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